El jueves 29 de septiembre llega al MAMBO “Un placer incierto: artes del tiempo en la Colección Pierre Huber”, una exposición que se enfoca en un aspecto específico de la prestigiosa colección del visionario, ex galerista y coleccionista Pierre Huber: sus obras de arte multimedia y del tiempo.
El título de la exposición, “Un placer incierto”, tomado de la obra homónima de Zhang Peili —pionero del videoarte en China— rinde homenaje a las perspectivas globales, culturales y geográficamente multifacéticas abordadas en la colección de Pierre Huber.
El término “artes del tiempo” [time-based media] describe obras que se desenvuelven temporalmente. Comprende películas, video, instalaciones de video en mono y multicanal, proyecciones de diapositivas, entornos multimedia, sonido, performance y arte digital.
Un placer incierto se divide en cuatro divisiones temáticas, una por cada nivel del MAMBO, resaltando algunos de los conceptos que se manifiestan transversalmente en la colección: cuestionamientos sociopolíticos, políticas de identidad, la representación y fragmentación del cuerpo, performatividad y performance, globalización y diáspora.
Abarcando cuatro décadas, Un placer incierto es un testimonio del desarrollo del video arte. Incluye artistas cruciales para la historia del medio, como Nam June Paik y Tony Oursler, o figuras fundacionales para el desarrollo del arte conceptual, como Robert Barry o On Kawara.
Algunas obras clave comprenden aquellas producidas entre la década de 1990 y los 2000 por artistas revolucionarios de norteamérica y Europa como Fischli & Weiss, Catherine Sullivan, Francesco Vezzoli, Rodney Graham, Paul Pfeiffer, Isaac Julien o Tino Sehgal; aunque también de Asia, Centroamérica y Sudamérica, África y Oceanía, como William Kentridge, Kimsooja, Shirin Neshat, Candice Breitz, Manon De Boer, Tracey Moffatt o Mariko Mori.
La exposición propone varias aproximaciones a experiencias con base en el tiempo, no sólo en términos de forma, contenido, o cruces con otros medios y disciplinas, sino también en términos de su presentación. Muchas obras se exhiben como instalaciones audiovisuales ambientales, que adoptan convenciones cinematográficas o incorporan proyecciones, audio sincronizado, o performance.